自1997年出版的《草屋》开始，我写了很多儿童文学作品，但故事基本上发生在一个叫油麻地的地方。我对生活、人性、社会的思考和审美兴趣都落在那里。

但从2015年出版的《火印》开始，我就不再停留在油麻地了。在城市生活的那一年，我是农村生活的三倍，经历了更广阔、更丰富的世界。这些生活和经历是油麻地无法给予的。于是，我逐渐有意识地将笔触从熟悉的背景、生活和主题中移开，开启了个人写作史上的油麻地篇章。

创作领域的发展是一个持续了几十年的作家必须面对的问题。作家很容易因为作品的过度风格而只在狭小的范围内操作写作。批评者和读者往往以特色(如地域特色)的名义鼓励作家，让他们在不知不觉中框架自己，加倍经营所谓的特色，放弃更广阔的生活领域。事实证明，作家要想实现自我突破和创新，往往要从写作的舒适区域出发。

写作领域的发展不仅与生活领域的发展有关。很多人把生活比作大海。作家是海上的探索者，大海慷慨而丰富，不断呈现和奉献作家需要的东西:素材和故事。但我觉得作家不仅拥有一片海洋——除了生活的海洋，还有知识的海洋。有人说他的创作是靠书本知识进行的；也有人相信，只要长时间在生活的海洋里游泳，总会得到渴望已久的素材和故事。

众所周知，没有生活的滋养，只是积累知识，文学就失去了活泼灵动的生机。作家不能只依赖生活经验，而更重要的是要善于总结生活经验，延伸生活经验，拓展生活经验。一个词，一个短句，一个概念，一个隐藏在作品中的动机，可能是难得的收获。只有从容进入生活和知识，才能不断提高生活经验，提高生活经验，提高生活经验。

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