《周末画报》：这个设计构想与上海油罐艺术中心有些相似。

李虎：没错，不仅仅这两个项目有些相似，我们也有一些类似的公共工程。它包含了一个更大的主题，我也一直很感兴趣，那就是我们应该如何去批判地看待当下的公共文化建筑与公共文化。政府建立了投资者，而非真正管理和运作文化建筑。因此，其实我们很多时候只是文化建筑，没有公共文化。

例如在设计剧场时，实际上并没有剧团，所有的设计都是一个场所，没有任何机构参与设计。油罐子与坪山大剧院相似，我们有许多设计方案都是从操作角度出发的。首先，我们要创造一些盈利的空间，让资金滚动起来；另一方面，我们做一些免费的公共空间，让市民参与一种表演的文化。为坪山大戏院定名的英文名是PingshanPerformingArtCenter，我希望它最终成为一个表演艺术中心。

另外，我不相信StatusQuo，我不相信我看到的，我也不愿意轻易相信，我所看到的是合理的。许多事情让我感到好奇，这件事是否可能发生，它还有其他的可能。设计时，我愿意设想一种新的可能性，这种可能性背后有一个明确的动机，那就是我希望能有更多的公众参与，这样才能更好地利用资源。

建筑应具有更大的吸引力和更受欢迎的姿态来吸引公众，这不是建筑表面的外观问题，而是营造一种开放的氛围。开放的建筑姿态将带来开放的精神。更重要的是要在我们的作品中营造出这种精神，它不是打开窗户，创造一个外壳，而是贯穿于内部结构中，这种开放的状态存在于内部的组织中。

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